|本期目录/Table of Contents|

[1]刘海波,王婉贞.“速度”作为方法：影像本体的重访、快慢辩释与差异再造[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2024,(06):107-113.
　LIU Hai-bo & WANG Wan-zhen.“Speed” as a Method: Revisiting the Image Ontology, Interpreting Fast and Slow, and Recreating Differences[J].FUTURE COMMUNICATION,2024,(06):107-113.
点击复制

“速度”作为方法：影像本体的重访、快慢辩释与差异再造()
分享到：

《未来传播》（浙江传媒学院学报）[ISSN:2096-8418/CN:33-1334/G2]

卷:
期数:
2024年06期
页码:
107-113
栏目:
影视艺术
出版日期:
2024-12-20

文章信息/Info

Title:
“Speed” as a Method: Revisiting the Image Ontology, Interpreting Fast and Slow, and Recreating Differences
文章编号:
2096-8418(2024)06-0107-07
作者:
刘海波; 王婉贞
(上海大学上海电影学院,上海200072)
Author(s):
LIU Hai-bo & WANG Wan-zhen
关键词:
速度;  影像;  慢电影;  帧率;  差异
分类号:
J90
DOI:
-
文献标志码:
A
摘要:
在物理学层面,速度是描述运动的矢量; 在社会学层面,速度是伴随人类发展被时刻体验和觉察的经验对象。如今在技术媒介、文化研究等多重视域的聚焦下,影像的速度研究逐渐显影,但对速度的评估和分析却往往陷于快慢二元的结构框架,不仅遮蔽了对其他速度的研究,同时忽略了速度对影像本体的重要意义,因此有必要对速度进行一次系统梳理与辩证思考。以速度作为方法,旨在将速度从时间、节奏、叙事等背景板中抽离,直面速度本身。具体将在回溯影像速度发展史与重思既有研究的基础上,提出差异速度的研究动向,以期探索影像速度的更多可能。

参考文献/References:

[1][法]儒勒·凡尔纳.海底两万里[M].赵克非,译.北京:人民文学出版社,2004:155.
[2][加]米歇尔·麦克卢汉.理解媒介:论人的延伸[M].何道宽,译.南京:译林出版社,2011:131.
[3] Corrigan,T.(2016).Still speed:Cinematic acceleration,value,and execution.Cinema Journal,55(2):119-125.
[4]曾军.“作为方法”的理论源流及其方法论启示[J].电影艺术,2019(2):3-8.
[5]张春晓.再探“作为方法”的理论内涵与扩展运用——兼以“亚洲电影”为例[J].电影艺术,2020(5):50-55.
[6][法]保罗·维利里奥.消失的美学[M].杨凯麟,译.郑州:河南大学出版社,2018:87.
[7]周午鹏.“在电影之中存在”——一种现象学的电影本体论阐释[J].文艺研究,2021(5):115-126.
[8]Read,P.& Meyer,M.P.(2000).Restoration of motion picture film.Oxford:Butterworth Heinemann.
[9][美]大卫·波德维尔,克里斯汀·汤普森.世界电影史(第二版)[M].范倍,译.北京:北京大学出版社,2014:22.
[10]Burns,P.The history of the discovery of cinematograph.Retrieved October 21,2024,from http://precinemahistory.net/1830.htm.
[11] Brevet d'invention N°194482(1888-Le Théâtre optique).Retrieved October 21,2024,from https://www.emilereynaud.fr/index.php/post/Brevet-d-invention-N-194-482-1888.
[12] A influência de Émile Reynaud no cinema.Retrieved October 21,2024,from https://kinod-inamico.wordpress.com/2010/08/24/a-influencia-de-emile-reynaud-no-cinema/.
[13]侯东晓.动力转换、“电影—观众”生成与异化的主体——论电影自动化的媒介谱系及观众的技术批判[J].当代电影,2024(2):130-138.
[14]Robinson,D.(1996).From peep show to palace:The birth of American film.New York:Columbia University Press.
[15][英]伯纳德·哈佩.电影技术基础[M].夏剑秋,林作坚,谢荷蓉,译.北京:中国电影出版社,1980:369.
[16]Richardson,F.H.(1908).Lessons for operators:Chapter IX.-the picture.The Moving Picture World,5(9):412-413.
[17]Richardson,F.H.(1911).Projection department.The Moving Picture World,12(2):721-722.
[18]Razak,M.Peter Jackson explains why The Hobbit is shot in 48 fps.Retrieved October 21,2024,from https://www.flixist.com/peter-jackson-explains-why-the-hobbit-is-shot-in-48-fps/.
[19]姜宇辉.无生成的影像[J].法国哲学研究,2018(00):371-391.
[20][英]约翰·汤姆林森.速度文化:即时性的到来[M].高红霞,张丹旸,张仲沾,译.北京:知识产权出版社,2022:2.
[21][德]哈尔特穆特·罗萨.新异化的诞生:社会加速批判理论大纲[M].郑作彧,译.上海:上海人民出版社,2018:117-143.
[22]包兆会.后现代景观下的“速度”[J].读书,2002(9):151-157.
[23]Blackmore,T.(2007).The speed death of the eye: The ideology of Hollywood film special effects.Bulletin of Science, Technology & Society, 27(5):367-372.
[24]Sitney,A.P.(2000).Structural film.In Sitney,A.P.(eds.).Film culture reader.New York:Cooper Square Press,326-349.
[25]Flanagan,M.Towards an aesthetic of slow in contemporary cinema.Retrieved October 21,2024,from http://www.16-9.dk/2008-11/side11_inenglish.htm.
[26][英]齐格蒙特·鲍曼.流动的现代性[M].欧阳景根,译.上海:上海三联书店,2002:292.
[27]Bishop,R.& Phillips,J.(2004).The slow and the blind.Culture and Organization, 10(1): 61-75.
[28][德]黑格尔.小逻辑[M].贺麟,译.北京:商务印书馆,2003:172.
[29]韩志伟,张翘楚.回到自在的差异——德勒兹对黑格尔辩证法的三重批判[J].烟台大学学报(哲学社会科学版),2023(5):50-60.
[30]Bolter,J.D.& Grusin,R.(1999).Remediation:Understanding new media.Cambridge:MIT Press.
[31]Katrina,M.B.(2004).Douglas Gordon(modern artists series).London:Tate Publishing.
[32][法]保罗·维利里奥.解放的速度[M].陆元昶,译.南京:江苏人民出版社,2004:17.

相似文献/References:

[1]曾严彬.新世纪中国魔幻电影的类型化探析[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2017,(01):125.
　Zeng Yanbin.A Discussion and Analysis of the Typification of Chinese Fantasy Films in the New Century[J].FUTURE COMMUNICATION,2017,(06):125.

备注/Memo

备注/Memo:
基金项目:国家社科基金艺术学项目“构建与实践:新时代中国影视‘人民美学'研究”(22BC043)。
作者简介:刘海波,男,教授,博士生导师; 王婉贞,女,博士研究生。
更新日期/Last Update: 2024-12-15