[影视艺术]栏目下的文章目录
媒介“补间”与文化资本搬运：基于Flash动画的知识溯源 [71－78]
聂 伟1,陈焕庆2
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中国动画故事与人物百年嬗变的实证分析 [79－91]
鲁知先,李思屈
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IP衍生与转化：国产互动剧的突围之道 [92－100]
陈 睿,刘 怡
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审美再发现与意义再生产：相米慎二电影艺术阐释 [99－105]
倪学礼1,张 琪1,2
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从共通性到变异性：跨门类比较视野下真实观念探析 [106－113]
李 立
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都市，抑或乡土？—— 《都市风光》中的现代性追问与作者性指认 [114－122]
陆佳佳1,安 宁2
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基于GEM模型的横店影视集群产业竞争力研究 [123－133]
章霖轩1,2
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他者视域下中国小康故事的跨文化传播策略研究——以纪录片《柴米油盐之上》为例 [101－108]
周玉兰,李欣霖,杨小涵
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走出偏见：刮痧的新媒体跨文化传播启示——兼谈中医药文化对外传播的发展路径 [109－121]
肖 珺1,2,张琪云2
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场域与文本：政治文化视域下的美国成人向动画 [122－130]
徐 坤
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论虚拟制片与视听新媒体产业生态重构 [131－137]
马 健1,2
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当代中国电影批评视野中的戈达尔 [94－99]
陈晓云1,2
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当代剧情电影存在“幻觉”和“间离”之争吗？ [100－108]
濮 波1,竺亚珍2
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现实题材电视剧地域特色的新时代表达——以浙产现实题材电视剧为例 [109－117]
黄竞天1,戚鸿峰2
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悲喜联生，以智拔情：印度电影的情感证悟与美学智慧 [118－125]
胡黎红,席雨田
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国产电影系列化与跨媒介共生性研究——以“唐人街探案”为例 [105－113]
聂 伟,刘学华
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赋能亚洲价值，拓展全球布局：韩国电影“走出去”的现实经验与未来策略 [114－122]
张 燕,张 亿
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开放性阐释：交互纪录片的真实建构与意义生成 [123－130]
王更新,贺琳雅
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20世纪60年代初期表演民族化的中国电影实践和理论 [103－110]
厉震林
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和光同尘：谢晋作为中国电影的历史“中间物” [111－117]
袁道武
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新主流大片中的英雄人物成长叙事与价值表达 [118－125]
袁 琳
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中国电影东南亚传播:“电懋”影片的历史经验 [83－90]
张经武,赵婷婷
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“主体”与“他者”交融:人文纪录片国际化叙事策略 [91－97]
施蕾蕾
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中国现实主义电影的空间审美转向 [98－106]
李 巍
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华裔新离散电影中的身份再认同与跨文化协商——以《摘金奇缘》《别告诉她》为例 [95－101]
王宜文,王娅姝
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中国电影海外传播内容特征与国家形象建构——结合北美主流媒体影评的考察 [102－111]
高 凯1,李本乾2
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学术性影评媒体化场域：流变、困境及突围路径 [112－117]
高亚林,陈吉德
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从供需错配到要素优化：后疫情时代浙江影院的研究 [118－125]
戴硕
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中国符号理论视域下的传统节庆节目研究 [99－105]
包鹏程
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论托马斯·温特伯格电影风格的形成与嬗变 [106－113]
齐 伟,王飞翔
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贾樟柯电影的行走美学研究 [114－118]
李钦彤
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中国电影学派建构的路径选择 [106－112]
朱晓军1,黄寒冰2
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是枝裕和电影新现实主义美学特征及其创新 [113－119]
任 萍
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英雄塑造与红色基因的历史传承——“十七年”革命历史题材话剧英雄形象研究 [91－96]
阮南燕
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论中国电影学派的美学追求与理论建构 [97－104]
周 斌
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中国电视信息化的发展与传播学的兴起——基于知识社会史视角的考察 [105－111]
方晓恬1,郜书锴2
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辛弃疾与姜夔恋情词比较研究 [112－117]
刘晓珍
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从《狂流》到《马路天使》：左翼电影大众化理想的曲折实现 [91－98]
陈 荣,周安华
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浙商现象和影视浙军之间的双向互动 [99－105]
王 锋
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作为哲学的影像空间：电影《暴雪将至》中的“异托邦”建构 [106－112]
王 健
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当代中国舞台上的尤金·奥尼尔戏剧 [113－121]
韩德星
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“动画纪录片”与西方后现代主义观念 [106－114]
聂欣如
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新世纪现实题材电视剧中产话语的审美文化症候 [115－121]
戴 硕
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“武行”电影：看徐浩峰武侠电影的“破”与“立” [107－111]
黄望莉,崔芳菲
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好莱坞游戏改编电影的类型发展论 [112－117]
石蓓
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电影产业国际化在国家形象传播中的溢出效应 [43－49]
王纪澎，袁 军
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从时空之维再思小津家庭伦理电影的诗学 [50－56]
濮 波,华晓红
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互动电视剧的创新与发展:受众需求的满足与互动模式的转变 [57－62]
张 媛，王璐璐
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新世纪国产电影与诗歌的互文性对话 [63－71]
胡 璇，周陈成
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产业融合视角下我国“互联网+”电影产业发展现状、问题及对策 [63－72]
武建勋
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转向自觉下的多元开拓——新中国成立后留沪影人石挥的创作转型研究 [73－81]
鲜 佳
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互动电影的发展现状及应对策略 [52－57]
陈晓兵
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观念博弈与类型探索:再探第四代导演的新维度 [58－65]
李国聪
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底层叙事的认知错位——基于观众数据的《无名之辈》研究 [66－74]
王娅姝，王宜文
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嬗变与新晋:国际视野下新时代华语电影再认识 [31－37]
周 星，张 洋
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新主流电影的叙事规约与延展——以2019年国庆献礼大片为例 [38－44]
张 晶，李晓彩
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从写实的叙事到魔幻的现实——以万玛才旦《撞死了一只羊》的荒诞呈现为例 [45－51]
鲁乾辉，潘可武
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从“黄金时代”到“世纪危机”:20世纪下半叶泰国电影的发展历程 [52－57]
崔 颖，倪崑皓
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“大象无形”：对《大象席地而坐》的存在主义观照 [61－65]
程波，袁道武
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再谈华莱坞影视产业发展的“胡焕庸线” ——中国影视基地的媒介地理学探析 [66－72]
邵鹏，童禹婷
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国产喜剧电影的类型化与文化表征 [73－79]
吴鑫丰
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关于“先锋纪录片”的四个问题 [89－95]
聂欣如
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论电视问政节目的娱乐场景、娱乐效应与娱乐新潮 [96－101]
刘爽，高辛凡
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共同文化与本土经验中的科幻审美——基于电影《流浪地球》的情感结构分析 [102－106]
苏东晓
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“剧界游侠”俞振庭与新潮演剧 [107－111]
刘晓珍
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俄罗斯世界杯决赛和颁奖直播中镜头的情感表现 [112－121]
骆艺娴，郭小平
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中国大陆舞台上的阿瑟·密勒戏剧演出研究 [83－89]
韩德星
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英国电影产业的国际化发展战略及经验借鉴 [90－95]
张雷，王牧耕
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国产电影中的中国文化及其呈现 [96－100]
戴哲
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当代城市电影声音景观的书写探讨 [101－107]
朱熠
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泛表演剧场的发生、谱系和哲学基础 [79－88]
濮波
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虚实化境——今敏动画电影的时空转场研究 [89－93]
钟丽茜，徐晓霞
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女性意识与市场逻辑的离合——电视剧《都挺好》的女性形象分析 [94－98]
林晓华，邱艳萍
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从王室纪录片到有声电影的繁荣：20世纪上半叶泰国电影发展概述 [99－105]
崔颖，朱丹华
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从电影大国到电影强国——中国电影走出去战略问题初探 [102－109]
肖怀德
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“丝绸之路影视桥”的平等传播姿态——一种电视节目模式“共造”的机遇 [110－115]
陶冶
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视角、情节与结构：新世纪少数民族题材影片地域文化表现策略 [116－123]
唐克龙
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早期电影批评的价值建构与理论实践——以《影戏春秋》为例 [124－133]
陆佳佳
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论艺术批评暨电影批评的维度与方法 [38－47]
陈旭光
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当下电影文化批评述评 [48－55]
李玥阳
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论中国电影产业批评的建构 [56－64]
石小溪
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高科技时代电影娱乐价值意义的确认及其尺度 [65－70]
李建强
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论中国当代黑色电影的迷宫叙事与时代症候 [88－94]
向宇
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中国故事与时代影像：早期中国影片在北美的传播发展 [95－101]
徐文明
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喜忧参半的类型创作与陷入低谷的独立制作： 2017—2018年的泰国本土电影创作概述 [102－106]
崔颖
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美国暗黑动画中的“眼睛” [107－112]
王琪，徐坤
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论彼得·杰克逊电影的人物形象构建与身份认同 ——以《魔戒》《霍比特人》系列影片为例 [113－118]
王灵东，王雨栽
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“张艺谋电影”对文学资源的创意性运用 [108－114]
蔡贻象
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现代性与类型弹性——重审香港新浪潮电影之新（1978-1984） [115－124]
付晓
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新世纪中国魔幻电影的类型化探析 [125－128]
曾严彬
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新海诚的《你的名字》与其早期作品之差异 [129－132,147]
赵倪聪
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