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[1]袁庆丰.与左翼电影分道扬镳的新市民电影——以影片《二对一》为主要分析案例[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2015,(05):77-81.
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与左翼电影分道扬镳的新市民电影——以影片《二对一》为主要分析案例()
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《未来传播》（浙江传媒学院学报）[ISSN:2096-8418/CN:33-1334/G2]

卷:
期数:
2015年05期
页码:
77-81
栏目:
传媒史探微
出版日期:
2015-11-18

文章信息/Info

Title:
-
作者:
袁庆丰
中国传媒大学 民国电影研究所,北京,100024
Author(s):
-
关键词:
左翼电影;  新市民电影;  《二对一》;  歌舞元素
分类号:
J905.2
DOI:
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文献标志码:
-
摘要:
20世纪30年代初期中国的新电影形态,除了1932年出现的左翼电影,还有其他不同种类的新电影,包括1933年出现的新市民电影。新市民电影向外承袭了外国电影尤其是好莱坞电影的文化娱乐精神和即时消费特质,向内继承着1910年以来的中国旧电影,即旧市民电影对传统道德和伦理纲常的维护,同时有条件、有限度地抽取借助左翼电影思想元素,把时尚的女性独立意识和民族性、阶级性的显性话题元素放置进去,迎合时代发展尤其是观众的心理诉求和市场需求。“明星”公司1933年出品的《脂粉市场》、《姊妹花》和《二对一》《二对一》,明星影片公司1933年出品。导演张石川。就是这样。新市民电影对自身内在品质和外在形式的坚守,既是与左翼电影有本质区别的显著特征,也是其能够贯穿延伸至60年代香港电影的根本原因。就《二对一》而言,影片的主题其实是球星生活与交际花生活交集构成的都市奇观景象,所谓中外球队比赛只是一个噱头,真正的看点是球星和交际花; 男女明星集体出镜的视觉堆砌,又是新市民电影奉行新技术主义制片路线的结果。

参考文献/References:

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[8]陈 荣,周安华.从《狂流》到《马路天使》：左翼电影大众化理想的曲折实现[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2021,(03):91.
　Chen Rong & Zhou Anhua.From Raging Waves to Angels on the Road:The Tortuous Realization of Left-wing’s Film Popularization Ideal[J].FUTURE COMMUNICATION,2021,(05):91.

备注/Memo

备注/Memo:
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更新日期/Last Update: 1900-01-01