|本期目录/Table of Contents|

[1]饶曙光,李明昱.共同体美学与传记电影[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2022,(05):100-106.
 RAO Shu-guang & LI Ming-yu.Community Aesthetics and Biographical Films[J].FUTURE COMMUNICATION,2022,(05):100-106.
点击复制

共同体美学与传记电影()
分享到:

《未来传播》(浙江传媒学院学报)[ISSN:2096-8418/CN:33-1334/G2]

卷:
期数:
2022年05期
页码:
100-106
栏目:
共同体美学
出版日期:
2022-10-20

文章信息/Info

Title:
Community Aesthetics and Biographical Films
文章编号:
2096-8418(2022)05-0100-07
作者:
饶曙光12李明昱2
1.中国电影评论学会,北京100029; 2.上海大学上海电影学院,上海200072
Author(s):
RAO Shu-guang & LI Ming-yu
关键词:
传记电影 类型化叙事 真实性建构 共同体美学
分类号:
J905.2
DOI:
-
文献标志码:
A
摘要:
新世纪以来,类型化叙事的探索深入以及叙事客体的多样化发展打破了传记电影许多原来固有的叙事模式,给电影叙事提供了很多新的可能性,逐渐形成了一套中国传记电影的表现方式和艺术形态。在这个过程当中,需要回到传记电影自身去思考自身特性与不断突破发展之间的平衡关系。传记电影承担着传承弘扬中华优秀传统文化、完成民族写作的特殊意义和价值,更要坚持守正创新,在进行类型化、产业化探索和发展的同时,坚守特性,融合电影本身的审美本性和表达方式,借助高科技技术手段,打造出能够与观众达成共同体美学并且有筋骨、有道德、有温度的系列化、品牌化电影作品。

参考文献/References:

[1] 陈凯歌.《梅兰芳》:索取与给予的人生[J].电影艺术,2009(1):80-82.
[2] 周宪.论奇观电影与视觉文化[J].文艺研究,2005(3):18-26,158.
[3] 张英进.传记电影的叙事主体与客体:多层次生命写作的选择[J].文艺研究,2017(2):85-93.
[4] 王成军,胡玥.传记电影叙事中的“契约伦理”[J].电影艺术,2009(5):84-87.
[5] 饶曙光.人物传记片:类型?题材?[J].解放军艺术学院学报,2013(3):5-11.
[6] Mark,C.C.(1996).Past imperfect: History according to the movies. London: Cassell.
[7] 饶曙光.观察与阐释:“共同体美学”的理念、路径与价值[J].艺术评论,2021(3):24-33.
[8] 饶曙光.实践探索、理论集成与传统承继——再谈共同体美学的三个维度[J].上海大学学报(社会科学版),2021(2):20-28.
[9] 峻冰,杨伊.主导文化与大众文化的缝合:新主旋律大片的意识形态策略——以《战狼2》《红海行动》等为例[J].文化艺术研究,2018(3):97-102.
[10] 王一川.集体英雄主义面对喧宾夺主的爱情——我看影片《攀登者》[J].当代电影,2019(11):16-18,2.
[11] Belén,V.(2013).Introduction: The biopic and its critical contexts.In Brown,T.& Vidal,B.(eds.). The biopic in contemporary film culture.London: Routledge,1-32.
[12] 钟惦棐.电影策[M].上海:上海文艺出版社,1987:3.

相似文献/References:

备注/Memo

备注/Memo:
作者简介:饶曙光,男,教授,博士生导师; 李明昱,女,博士研究生。
更新日期/Last Update: 2022-10-15