|本期目录/Table of Contents|

[1]刘敬.黄蜀芹女性电影《人·鬼·情》中的跨性别表演与影戏时空[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2018,(04):137-141.
点击复制

黄蜀芹女性电影《人·鬼·情》中的跨性别表演与影戏时空()
分享到:

《未来传播》(浙江传媒学院学报)[ISSN:2096-8418/CN:33-1334/G2]

卷:
期数:
2018年04期
页码:
137-141
栏目:
影视思维
出版日期:
2018-08-15

文章信息/Info

Title:
-
文章编号:
1008-6552(2018)04-0137-05
作者:
刘敬
闽江学院,福建 福州,350108
Author(s):
-
关键词:
《人·鬼·情》 女性电影 花木兰式境遇 变革性的模仿
分类号:
J905.2
DOI:
-
文献标志码:
A
摘要:
在中国当代电影史的叙述中,黄蜀芹编导的《人·鬼·情》被称为中国女性电影的奠基之作。文章意识的问题是由于对女性主体性研究思路的过度依赖,已有的电影批评将此片解读为“花木兰式境遇”,这一解读宣告了女性抗争男权文化的无效。文章认为该片体现的是一种 “变革性模仿”的政治策略,对男性政治有所变革,彰显女性电影的政治活力。文章通过重访该片,期望能打破中国女性电影主体性研究思路的认知局限与阐释困境,打开一条新的关于妇女解放的解释路径。

参考文献/References:

[1]戴锦华.一个女人的困境[A].王人殷.东边光影独好——黄蜀芹研究文集[C].北京:中国电影出版社,2002:123.
[2]戴锦华.不可见的女性:当代中国电影中的女性与女性的电影[J].当代电影,1994(6).
[3][美]朱迪斯·巴特勒.性别麻烦:女性主义与身份的颠覆[M].宋素凤译.上海:三联书店,2009:186-187.
[4]黄蜀芹.《人·鬼·情》导演评注本[A].王人殷.东边光影独好——黄蜀芹研究文集[C].北京:中国电影出版社,2002:P89-90.
[5]布莱希特.布莱希特论戏剧[M].丁杨忠等译.北京:中国戏剧出版社,1990:239.
[6]马书田.华夏诸神[M].北京:燕山出版社,1999.
[7]邵牧君.压抑女性本我的痛苦——对《人·鬼·情》的一点解读[A].王人殷.东边光影独好——黄蜀芹研究文集[C].北京:中国电影出版社,2002:133-139.
[8]颜海平.情感之域——对中国艺术传统中戏剧能动性的重访[A].高瑞泉,颜海平.全球化与人文学术的发展[C].上海:上海古籍出版社,2006:79.
[9]童道明.再论电影与戏剧——《人·鬼·情》的“黑丝绒效果”[A].王人殷.东边光影独好——黄蜀芹研究文集[C].北京:中国电影出版社,2002:131.
[10]黄蜀芹.影片《人·鬼·情》导演总结[A].王人殷.东边光影独好——黄蜀芹研究文集[C].北京:中国电影出版社,2002:96.

相似文献/References:

备注/Memo

备注/Memo:
基金项目:本文系2014年教育部青年基金课题“中国当代女性电影发展研究1978-2013”(14YJC760035)的阶段性成果。
作者简介:刘敬,男,副教授,文艺学博士。
更新日期/Last Update: 2018-08-15