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[1]申朝晖.体制内作者的身份认同与学院派导演的艺术表达——曹保平导演创作论[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2021,(01):92-98.
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体制内作者的身份认同与学院派导演的艺术表达——曹保平导演创作论()
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《未来传播》（浙江传媒学院学报）[ISSN:2096-8418/CN:33-1334/G2]

卷:
期数:
2021年01期
页码:
92-98
栏目:
新力量导演
出版日期:
2021-02-25

文章信息/Info

Title:
-
文章编号:
2096-8418(2021)01-0092-07
作者:
申朝晖
廊坊师范学院文学院,河北廊坊065000
Author(s):
-
关键词:
曹保平;  学院派;  类型叙事;  新力量导演
分类号:
J911
DOI:
-
文献标志码:
A
摘要:
曹保平是当下成就最高的学院派导演之一。区别于同龄的“第六代”导演,他自觉以一种“体制内作者”的身份认同在商业与艺术之间保持着某种难得的平衡。曹氏电影偏爱犯罪题材,他以类型为基础、以现实为底色,通过类型杂糅和复杂叙事进行作者性表达和复杂人性的探讨。曹保平的学院派身份影响了他的电影观念及导演风格的形成,他以剧情片为基础兼顾电影市场与电影艺术的平衡是当前中国电影工业化美学发展的可行路径。

参考文献/References:

[1]陈旭光,张立娜.电影工业美学原则与创作实现[J].电影艺术,2018(1):99-105.
[2]曹保平,索亚斌,郑中砥.用商业手段达到艺术标准 为中国电影增添智力因素——与曹保平导演对谈[J].当代电影,2015(12):52-59.
[3]陈旭光.“新力量”导演与第六代导演比较论——兼及新力量导演走向世界的思考[J].电影艺术,2019(3):63-69.
[4]李京蔚,曹保平:我不是“文艺片”导演[N].深圳晚报,2016-9-21(A26).
[5]唐宏峰.《追凶者也》与曹保平的创作[N].中国电影报,2016-9-14(2).
[6]陈宇.学院派导演的创作特点——以曹保平导演的创作为例[J].当代电影,2015(12):42-46.
[7][英]克莱夫·贝尔.艺术[M].马钟元,周金环,译.北京:中国文联出版社,2015:3.
[8]申朝晖.《狗十三》:镜像映射与症候探微[J].电影评介,2018(20):32-35.
[9]吴冠平,曹保平.过与不过的边界——曹保平访谈[J].北京电影学院学报,2016(5):19-25.

相似文献/References:

备注/Memo

备注/Memo:
基金项目:国家重大招标课题“影视剧与游戏融合发展及审美趋势研究”(18ZD13)。 作者简介:申朝晖,女,副教授。
更新日期/Last Update: 2021-02-15