[1]陈犀禾,徐红.当代西方电影理论精选[M].北京:中国电影出版社,2012:84-85.
[2][美]詹姆斯·克利福德,乔治·E.马库斯编.写文化——民族志的诗学与政治学[M].高丙中,吴晓黎,李霞等译.北京:商务印书馆,2006:3.
[3][美]张英进.审视中国[M],南京:南京大学出版社,2006:116.
[4][台]黄匀祺,2000年后台湾电影产业的走向[J].当代电影,2012(10):130.
[5][美]罗伯特·考尔.电影的形式与文化[M].郭青春译.北京:北京大学出版社,2004:122.
[1]黄钟军.华语电影大格局下台湾电影的特殊品格探讨[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2012,(02):55.
[2]陈林侠,周露霞.当下台湾电影中的自然、黑帮与音乐[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2011,(05):75.
[3]袁庆丰.当代台湾电影进入大陆社会的时代背景和文化冲击——以2002年的《台北晚9朝5》为例[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2013,(02):71.
[4]黄钟军.魏德圣:台湾电影的新态度[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2013,(03):79.
[5]李丹舟.论都市地景与电影美学的二元互动
——以台湾宝藏岩历史聚落的影像空间呈现为例[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2015,(01):81.