[1]袁庆丰.第六代导演作品的主体性视角流变
与颠覆性的主题和艺术表达——以王超编导的《安阳婴儿》为例[J].未来传播(浙江传媒学院学报),2014,(01):37-42.
点击复制
第六代导演作品的主体性视角流变
与颠覆性的主题和艺术表达——以王超编导的《安阳婴儿》为例(
)
)《未来传播》（浙江传媒学院学报）[ISSN:2096-8418/CN:33-1334/G2]
- 卷:
- 期数:
- 2014年01期
- 页码:
- 37-42
- 栏目:
- 传媒史探微
- 出版日期:
- 2014-02-08
文章信息/Info
- Title:
- -
- 分类号:
- J9052
- DOI:
- -
- 文献标志码:
- A
- 摘要:
- 无论是小说还是电影，《安阳婴儿》的主题和表达都具备颠覆性的思想和艺术特征。就电影而言，它恢复了20世纪30年代中国电影的平民性艺术本体视角，不无悲悯地表现当代城市底层社会中的底层和弱势群体中的弱势成员即下岗工人和性工作者的世俗生活。而影片的对话性镜头和电影人物语言的历史性改观，又意味着第六代导演对权力话语体系的集体出逃和全面翻盘。
参考文献/References:
［1］程青松,黄鸥我的摄影机不撒谎：六十年代中国电影导演档案［M］北京:中国友谊出版公司,2002
［2］袁庆丰1980年代第五代导演的视觉革命与艺术贡献——以1987年的《红高粱》为例［J］长江师范学院学报,2010(2):51-56
［3］折eの天使新生即是重生：《安阳婴儿》［J］电影评介,2004（8）:69
［4］钱理群,温儒敏,吴福辉中国现代文学三十年（修订本）［M］北京:北京大学出版社,1998
［5］范伯群“电戏”的最初输入与中国早期影坛——为中国电影百年纪念而作［J］江苏大学学报:社会科学版,2005(5):1-7
［6］袁庆丰20世纪20年代中国电影文化生态的低俗性及其实证读解［J］杭州师范大学学报,2009(4):51-55
［7］袁庆丰1922—1936年中国国产电影之流变——以现存的、公众可以看到的文本作为实证支撑［J］学术界,2009(5):245-253
［8］陆弘石,舒晓鸣中国电影史［M］北京:文化艺术出版社,1998
［9］袁庆丰《孤城烈女》：左翼电影在1936年的余波回转和传递［J］青海师范大学学报,2008(6):94-97
［10］袁庆丰城市意识与左翼电影视角中的性工作者形象——1934年无声影片《神女》的当下读解［J］上海文化,2008(5):52-57
相似文献/References:
备注/Memo
- 备注/Memo:
- 作者简介：袁庆丰，男，教授，博士生导师。（中国传媒大学经济与管理学院，北京，100024）
常用功能
统计/Statistics
- 摘要浏览/Viewed1928
- 全文下载/Downloads13760
- 评论/Comments
更新日期/Last Update:
2014-01-31